El Proceso
Todas nuestras guitarras están construidas de forma totalmente artesanal, (hechas a mano); las únicas partes adquiridas ya elaboradas son el clavijero, la roseta y las cuerdas.
El luthier interviene en el diseño, la elección de los materiales, el proceso de construcción y finalmente el lustre.
Al diseño lo podemos ver desde cuatro perspectivas diferentes: estructural, acústico sonoro, anatómico funcional y estético o visual.
Si bien se pretende lograr la perfección en cada uno de estos aspectos, pueden darse los casos en que priorizar uno vaya en detrimento del otro. Por esta razón conviene optar por una jerarquizacion de estas cuatro perspectivas.
Se conoce el caso de guitarras de concierto con tapa armónica extremadamente fina la cual otorga al instrumento una respuesta armónica excelente, pero como contrapartida dicha tapa no puede sobrevivir mas de tres o cuatro años sin sufrir deformaciones o presentar fisuras que afectan el instrumento.
- ESTRUCTURAL: la guitarra vista como un sistema, es decir todas sus partes como individualidades contribuyendo al todo, debe ser estable en el transcurso del tiempo; esto implica que la buena salud estructural de una guitarra de concierto debe promediar los cincuenta años. Esto estará determinado en el instrumento por el diseño estructural, basado en la ingeniería aplicada a la resistencia de materiales, (específicamente respecto a la resistencia a la tracción, a la flexión, a la compresión axial y a la fatiga de la medera.) y al análisis de las fuerzas vectoriales producidas por las cuerdas y los cambios climáticos.
- ACUSTICO SONORO: a este factor corresponden características tales como la mayor o menor riqueza armónica del instrumento, la fuerza y nitidez del ataque, el volumen, la proyección sonora. Entre los métodos de trabajo y diseño que aplicamos en este aspecto se pueden mencionar el cálculo previo de la frecuencia resonante de la caja, los abanicos o sistemas de espinetas, el espesor de las maderas, la inclinación y efecto abovedado del fondo etc. Cada una de las piezas son analizadas y estudiadas en función de perfeccionar el balance entre la estructura y el funcionamiento acústico de la guitarra; trasladando el soporte estructural a las partes de menor intervención sonora como pueden ser los aros y liberando de esta responsabilidad a las zonas de mayor participación como la tapa y el puente.
- ANATOMICO FUNCIONAL: damos mucha importancia en nuestras guitarras al espesor y radio del mango, la profundidad del apoyo del dedo pulgar en la unión del mango con los aros y las dimensiones generales del instrumento.
- ESTETICO O VISIAL: prestamos atención a la cuestión estética, la cual es una parte esencial de la guitarra como un todo. Si el trabajo de conseguir un instrumento estable y con buena respuesta acústica es en gran medida una tarea previa y de tipo intelectual; la estética ocupa una parte importante del tiempo que nuestros instrumentos pasan dentro del taller; siendo aquí donde la excelencia solo es lograda por manos expertas (experimentadas) vinculadas con años de practica en la materia, siendo esta la única forma de conseguir la perfección a través de un método muy antiguo pero irreemplazable como es el de la prueba y error ; pues como dije en la presentación hace mas de treinta años que estamos dedicados a esta profesión
Los materiales los elegimos priorizando las cuestiones funcionales como las características de transmisión acústica, la resistencia a la tracción, compresión, corte y flexión, el peso especifico, la dureza y el nivel de estabilidad. Nuestras maderas tienen un promedio de estacionamiento en tablón de veinte años, luego son cortadas, procesadas y seleccionadas.
Con respecto a la construcción tenemos en cuenta las condiciones climáticas en cuanto a humedad y temperatura ambiente; especialmente al momento del encolado de las piezas, es decir trabajamos con el taller controlado en temperatura y humedad.
El lustre merecería un capitulo aparte; es sabido que un lustre pesado y denso apaga a la guitarra.
Nuestras guitarras son lustradas con poliuretano brillante o goma laca aplicada a muñequilla; pero con una diferenciación importante en cuanto al poliuretano, este es estirado con la técnica del lustre a goma laca, es decir la muñequilla; con lo cual se logra un acabado cristalino sin las rayas que dejaría la lija; y además permite obtener un mismo cuerpo con menos capas de lustre, favoreciendo de esta manera el no apagado o ahogamiento del sonido del cual hablábamos mas arriba.
El estirado a muñequilla del poliuretano es una técnica investigada y desarrollada por nosotros, siendo únicos en el país en la aplicación de la misma.
